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[古琴曲专辑] 古琴十大名曲

《潇湘水云》

  古琴十大名曲之一。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》(1425),古琴浙派创始人南宋郭望楚作,作者是南宋闻名古琴演奏家、作曲家、教育家。金兵侵略时,他移居于湖南宁远九嶷山下(潇水自九嶷山流过),深感国务漂荡,借水光云影,以抒郁闷、眷念之情。 乐曲经过古琴特有的吟、揉等方法,时而豪宕淳厚,借云水映衬,烟波浩瀚的现象描绘,抒情对山河残损,时局漂荡的慨叹和回肠荡气的爱国热心。这首情形交融,涵义深入的古曲被历代琴家们所推重,而撒播。
  曲谱开端见于《神奇秘谱》,共分十段:1、洞庭烟雨 2、江汉舒清 3、天光云影 4、水接天隅 5、浪卷云飞 6、如火如荼 7、水天一碧 8、寒江月冷 9、万里澄波 10、影涵万象。
  此曲撒播至后世,有多种谱本,结构也有一些改变。现盛行的是十八段曲加一结束。
  乐曲开端,洒脱的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾旋绕的意境。榜首句的旋律腔调,自第二段从中音区打开,并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉方法,重复围绕着主干音改变开展,深入地提醒了作者郁闷、担忧的心里世界。
  第四段低音区层层递升的淳厚的旋律,经过大幅度荡揉技巧,展现了云水飞跃的画面,打破压抑气氛,体现出作者翻滚的思绪。
  第五段,乐曲榜首句旋律在低音区改变再现,有欲起先伏之妙。第八段,再现了第四段的水云声,但心境更为豪宕、热心。
  第九、十、十一,三段趁热打铁。是全曲的高潮部分,以第五段的前两乐句为资料移高八度打开,高、低音区大幅度的跳动,按音、泛音、散音音色奇妙的组合,交织成一幅天光云影、气象万千的图像,体现了作者对祖国山河的酷爱之情。
  第十七、十八段是结束部分,音乐转入低音区,旋律上行又回折。最终再现的“水云声”,仅仅一种无力的余波,流露出作者心里无限的慨叹。
  全曲情形交融,涵义深入,充沛使用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法,会集体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的宛转之美,被历代琴家公以为模范。

《广陵散》

  古琴十大名曲之一。又叫<<广陵止息>>,乐曲原是东汉末广为撒播的民间音乐,被估测为以战国时期聂政刺琴王为体裁的大型器乐叙事曲.它以澎湃的气势,共同的风格,巨大的结构,体现了一种慷慨激昂的英雄气概,遭到琴家们的推重。
  据《战国策》及《史记》中记载:韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇,而聂政与严仲子交好,他为严仲子而刺杀韩相,体现了一种“士为知已者死”的情味。这是一种比较遍及的观点,《神奇秘谱》关于此曲的标题便是源于这个故事。 
  东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的前史故事:聂政是战国时期韩国人,其父因为韩王铸剑,违了期限,被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失利,但他知道韩王好乐后,遂毁容,入深山,苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时,已无人相识。所以,找机会进宫为韩王弹琴时,从琴腹内抽出匕首刺死韩王,他自已当然也是壮烈身亡了。 近代琴家杨时百,其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就以为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。

《高山流水》


  古琴十大名曲之一。依据《神奇秘谱》记载:高山、流水二曲,本只一曲,至唐,分为两曲,不分段数。可见,“高山流水”、“高山”、“流水”三曲实为同一曲目。
  战国时已有关于高山流水的琴曲故事撒播,故亦传《高山流水》系伯牙所作。曲谱最早见于明代《神奇秘谱(朱权成书于1425年)》,此谱之《高山》、《流水》解题有:“《高山》、《流水》二曲,本只一曲。初志在乎高山,言仁者乐山之意。后志在乎流水,言智者乐水之意。至唐分为两曲,不分段数。至来分高山为四段,流水为八段。”两千多年来,《高山》、《流水》这两首闻名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一同,在公民中心广泛撒播。

《渔樵问答》

  古琴十大名曲之一。此曲在历代传谱中,有三十多种版别,有的还附歌词。乐曲体现渔樵在青山绿水中心自得其乐的情味。 曲谱最早见于《杏庄太音续谱》(明萧鸾撰于1560年):“古今荣枯有若反掌,青山绿水则固无恙。千载得失对错,尽付渔樵一话罢了”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵日子的神往,期望摆脱俗尘凡事的纠缠。音乐形象生动,精确。
  《渔樵问答》是一首撒播了几百年的名曲,现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲:“曲意深远,神态洒脱,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹声之欸乃,隐隐现于指下。”因为音乐形象精确、生动,因而近几百年来在琴家中广为撒播。
  乐曲开端曲调悠然自得,体现出一种洒脱洒脱的风格,上下句的照应构成渔樵对答的情味。主题腔调的改变开展,并不断参加新的腔调,加之滚拂技法的运用,至第7段构成高潮。刻划出山人豪宕无羁,洒脱自得的情状。其间运用泼刺和三弹的技法构成的激烈音响,应和着切分的节奏,使人感到高山巍巍,樵夫咚咚的斧伐声。第1段末出现的主题腔调经过移位,改变重复贯穿于全曲,给人留下深入的形象。

《平沙落雁》

  古琴十大名曲之一。明朝此曲称《雁落平沙》。曲调悦耳流通,经过时隐时现的雁鸣,描绘雁群下降前在空际回旋扭转回视的情形。
  最早刊于明代《古音正宗》(1634),又叫《雁落平沙》。自其面世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种门户传谱,仅1962年出书的《古琴曲集》榜首集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈立昂之说;宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。因无牢靠史料,很难证明终究出自谁人之手。
  《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题纷歧。《古音正宗》中说此曲:“盖取其天高气爽,风静沙平,云程万里,天边飞鸣。借鸿鸪之远志,写逸士之胸怀也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁宾客,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环回视,空际回旋扭转;其将落也。息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,成群结队,飞鸣宿食,得所适情:子母随而男女让,亦能品焉。”这段解题对雁性的描绘极端深入生动。全曲含蓄流通,隽永新鲜.

《高深典雅》


  古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,《阳春》取万物知春,和风扫荡之意,《白雪》取傲然清洁,雪竹琳之意。

《胡笳十八拍》

  古琴十大名曲之一。依据同名诗编写的乐曲。所反映的主题是「文姬归汉」。汉末战乱中,蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久,她身为左贤王妻,但是十分怀念故土。当曹操派人接她回内地时,她又舍不得脱离两个孩子,返乡高兴被骨血离别之痛所吞没,心境十分对立。
  据传为蔡文姬作,由18首歌曲组合的声乐套曲,由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”,起“胡笳”之名,是琴音融胡茄哀声之故 。
  唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍,胡人落泪沾边草,汉使断肠对客归。”在琴曲中,文姬移情于声,借用胡笳长于体现思乡哀怨的乐声,融入古琴腔调之中,体现出一种浩然的怨气。
  现有传谱两种,一是明代《琴适》(1611年刊本)中与歌词调配的琴歌,其词便是蔡文姬所作的同名叙事诗;一是清初《澄鉴堂琴谱》及这以后各谱所载的独奏曲,后者在琴界撒播较为广泛,尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
  全曲共十八段,运用宫、徵、羽三种调式,音乐的比照与开展层次分明,分两大层次,前十来拍首要倾述作者身在胡地时对故土的思恋;后一层次则抒情出作者告别冲弱的隐痛与悲怨。
  此曲全段都离不开一个“凄”字,被改编成管子独奏,用管子演奏时那种凄惨哀婉的声响直直的透入人心,高则苍悠凄楚,低则深重哀怨。
  蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得赏识的长篇抒情诗”。

《阳关三叠》

  古琴十大名曲之一。是依据唐代诗人王维(699~759)《送元二使安西》诗编写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲方式广为撒播,并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍,唱着右丞征戍词。”阐明它和唐代大曲有必定的联络。后来又被谱入琴曲,以琴歌的方式撒播至今。王维的诗是为送友人去关外执役而作:“渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增添了一些词句,加强了告别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》(1491年曾经),别的还有1530年刊行的《创造琴谱》等十几种不同的谱本。基本上用一个曲调作改变重复,叠唱三次,故称“三叠”。每叠又分一叠加“清和节当春”一句作为引句外,其他均用王维原诗。后段是新增的歌词,每叠不尽相同。从音乐视点说,后段有点相似副歌的性质。这首琴歌的腔调质朴而富于热情,特别是后段“遄行,遄行”等处的八度大跳,和“历苦辛”等处的接连重复呈述,心意逼真,激动而沉郁,充沛表达出作者对行将远行的友人那种无限关心、眷恋的诚挚情感。

《梅花三弄》

  古琴十大名曲之一。此曲借物咏怀,经过梅花的皎白、芳香和耐寒等特徵,来称颂具有崇高节操的人,曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次,所以称为「三弄」。
  《梅花三弄》是一首古琴曲,由笛曲改编而来,全曲体现了梅花皎白,傲雪凌霜的崇高性格。
  梅花三弄:古琴曲。又叫《梅花引》、《玉妃引》,是我国传统艺术中体现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
  郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414~466)《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描绘,阐明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为盛行。
  关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所介绍,南朝至唐的笛曲《梅花落》大都体现怨愁离绪的情感。
  明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,崇高不平的节操与气质为体现内容,“桓伊出笛吹三弄梅花之调,高深绝伦,后人入于琴。”“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”“三弄之意,则取泛音三段,同弦异徵云尔。”(明《伯牙心法》)从这儿可看出,它首先是一首笛曲,后来才改编成古琴曲(作者终究何人,难以结论)。
  今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编,1820年刻本)的琴箫合谱,其节奏较为规整,适宜独奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑,1868年刊本),其节奏较自在,曲终前的转调令人耳目一新。
  此曲结构上选用循环再现的方法,重复整段主题三次,每次重复都选用泛音奏法,故称为《三弄》。体现了梅花皎白,傲雪凌霜的崇高性格。1972年王建中改编成钢琴曲,腔调取自此曲,体现的主题则是毛泽东词《咏梅》。

《醉渔唱晚》

  古琴十大名曲之一。《醉渔唱晚》是唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的琴曲,全曲描绘了渔翁豪宕不羁的醉态,资料精粹,结构紧严,是一首精美的琴曲小品。现在盛行的谱本传自张孔山。
  醉渔唱晚:古琴曲。据明刊本《西麓堂琴统》(1549)所载《醉渔唱晚》解题:“陆鲁望与皮袭美泛舟松江,见渔父醉歌遂写此曲。西塞山前,桃花流水,其兴致恐平起平坐也。”
  明刊本《太音补遗》(1557)中《醉渔唱晚》一曲解题:“此曲盖本张仲宗诗云:‘明月太虚同一照,水上人家忌昏晓;醉眼冷看朝市闹,烟波老,谁能惹得闲烦恼。’”
  清刊本《诚一堂琴谱》(1705)在《醉渔唱晚》的跋文中曰:“奇音妙趣,描绘醉态,如闻其声,如见其人。”
  《古琴曲集》榜首会集说:“曲谱最早见于《西麓堂琴统》,该书说:唐代诗人皮虫休、陆龟蒙泛舟松江,听渔人醉歌而作此曲。现在盛行的此曲,听说传自张孔山。音乐使用分节奏、滑音指法和音型的重复来体现豪宕不羁的醉态。其间有着体现放声高歌的腔谐和相似摇橹声的腔调。
  由上可知,此曲为陆龟蒙、皮日休所作,描绘的是渔翁豪宕不羁和放声高歌的醉态,体现了皮、陆的借醉论政,以醉泄愤的心境。全曲资料精粹,结构紧严,是一首精美的琴曲小品。

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我国古琴.jpg
沙发
 楼主| 乐沙命运 发表于 2012-7-8 13:30:52 | 只看该作者
想真实赏识这些曲子真的好难,没有必定的文明与境地想听出其间微妙不易,主张从阳关三叠下手。
再加二首,酒狂、凤求凰 做为古琴入门赏识曲。

板凳
麦芽 发表于 2012-7-9 17:34:18 | 只看该作者
这么好的帖子没有人顶吗?我坐沙发。
地板
huweng 发表于 2012-7-12 08:01:53 | 只看该作者
曲曲经典
5
ping8688 发表于 2012-7-12 17:44:13 | 只看该作者
我想下载这些曲子,怎样下啊?
6
leinishang 发表于 2012-7-17 12:28:42 | 只看该作者
不知道为什么点下载没反应
7
admin 发表于 2012-8-2 00:54:01 | 只看该作者
满是精品。
8
梦歌 发表于 2013-2-21 10:06:07 | 只看该作者
我也想学古琴    太好听了   怎样下手   谁告诉我下   
9
happy45 发表于 2013-3-25 14:40:25 | 只看该作者
我也想学古琴
10
leinishang 发表于 2013-3-25 14:57:38 | 只看该作者
阅览器缓存也不知道在哪:lol
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